张宗凡展示竹刻作品《竹簧国器——皿方罍》。

6月26日，在宝庆竹刻研究所内，市宝庆竹刻研究所所长、宝庆竹刻国家级传承人、湖南省工艺美术大师张宗凡正伏在工作台上，手持刻刀，专注地雕琢着第二件竹刻皿方罍的弧形配件。

在非遗传承路上，张宗凡秉承“敢为人先”的精神，不断创新题材、技法与形式。由他领衔创作的《竹簧国器——皿方罍》，堪称翻簧竹刻领域集材料突破、工艺创新与文化传承于一体的标杆之作。前不久，该作品在“中国竹都・贵州赤水”全国竹工艺品大赛中夺得一等奖。这次新作延续着前作的工艺精髓与文化内涵。

《竹簧国器——皿方罍》由张宗凡携手海建新、张芾华、罗练成共同创作，以藏于湖南省博物院的殷商时期青铜器代表作《皿方罍》为原型，秉承让文物活起来的创作思路，用国家级非物质文化遗产宝庆竹刻之制簧、制胚及雕刻工艺来表现。“这个小配件制作的工艺非常复杂，有弧线，也有圆线。所以贴簧的时候，必须给它刮得很薄，进行加温软化后，再给它贴上去。”张宗凡指着作品，详细介绍作品的工艺特色。

殷商时期的《皿方罍》被誉为“方罍之王”，其雄浑的器型与精美的兽面纹是青铜文化的巅峰之作，而宝庆竹刻以竹簧为材，刀刻成画。为了在材质迥异的二者之间找到契合点，创作团队耗时数月，研究皿方罍的器型比例与纹饰细节。

竹簧胚制作师海建新说，他主要负责制胚，该作品是他所做的竹簧器型中难度最大的一个。从制图、开模、选材料、再到制作，前后花了两个多月。

于宝庆竹刻创作而言，材料是决定作品成败的第一道关。为了找到符合要求的竹簧，团队先后奔赴洞口溪、新邵龙山，最终在江西铜鼓县寻得口径大、竹节长且色泽温润一致的竹子。“在江西铜鼓那边制簧，再运回邵阳来。总共是做了5000多片竹簧，从中选了20多片大的，做这个器物。”张宗凡说。

材料到位后，工艺的挑战才真正开始。宏大的器型、多变的弧度、繁杂的配件以及极为考究的三层雕刻，每一步都在展现翻簧竹刻的工艺极限。张宗凡坦言，要让指甲盖厚的竹簧“听话”，跟模具贴合得天衣无缝，并不是一件容易的事情。作品中一个看似不起眼的小弧形配件，都要耗费一整天时间。“这是一个三层雕刻，每一层必须精工细作。底纹全靠它角度的一个反光，来体现它的立体感，线条要直、要匀，角度保持45°。最底下那一层，用刀很不方便，它没有在一层雕得那么流畅，花的时间要多一倍。”对于雕刻的难度，张宗凡如是解释。

《竹簧国器——皿方罍》首件作品从构思到创作完工，历经百余道制作工序，前后耗时近三年。而今，长48厘米、宽38厘米、高88厘米的作品，纹饰雕刻精美，集立雕、浮雕、线雕于一体，镌雕纹路规整对称，厚薄统一，给人以富丽堂皇的感觉，成就了一场殷商青铜重器与宝庆竹刻技艺跨越三千多年的文化对话。这也是近十年来，张宗凡带领宝庆竹刻研究所团队创作的第六个国家级金奖作品。

“竹刻作品要体现时代特色，有震撼力体现竹刻艺术。”张宗凡表示，下一步，他计划创作一幅三层雕刻的邵阳红色文化长卷作品，以此展现邵阳的红色革命记忆。